李晨風(fēng )(🔨)執導(⛲)的《血染杜(📒)鵑紅》,描寫戰亂創(🕟)傷的心靈(🕰),相慰復相殘的奇(🆖)情故事(shì ),給予何鹿影不少發(fā )揮(huī )(🎾)機會。以舞廳一場為例,佈光(🚤)比其他影片愈為暗黑(hēi )及層次豐富,吳楚帆白燕不可(🏐)告(🚥)人的關係,吳忐忑不安(ān )的心緒,均(jun1 )(🖍)投射於雜亂的人影、音(💞)樂(lè )(⏺)及閒言。兩人(🔩)開始關係(xì )之夜(⏯),更見光影呈現戲劇的功(gōng )效。吳深宵憶故人,愁(🙌)困(🤠)於(yú )窗框影(yǐng )子的包(bāo )圍;遇白燕,從車外(🤷)取鏡(🧤),大雨順車窗(😍)流(💠)下,拍出她在(🥕)車中(zhōng )(🐀)的神秘和威懾;隨(suí )她回家(jiā ),傾談留宿,牆燈、立燈、睡袍和透光的簾(lián )布均是(shì )婉轉(zhuǎn )(🤷)的寄(jì )託。連續三場戲,明暗跌(diē )蕩生姿,推演(yǎn )感情的迸(bèng )發和(🔤)走向悲劇的危機感,而(ér )結局的濃黑環境則是(shì )強烈的呼應(🖍)。五十年代的粵語片沒有寬裕的製(zhì )作條件,稀(xī )見攝影師全盤(pán )(👩)思考的作品,多僅在(🎴)個別場(chǎng )(🚩)面表現,何鹿影(yǐng )也不例外,《血》片則是(shì )盡展所長的佳作。
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